ВВЕДЕНИЕ 3

ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ 4

1. Сталинский ампир отдельное явление архитектуры XX века 4

1.1История возникновения стиля 4

1.2Общие особенности стиля. ___________________________________8

2. Метрополитен, как яркое выражение архитектуры сталинского ампира 10

2.1 Станции московского метрополитена, выполненные в соответствии с канонами сталинского ампира 11

2.2 Сталинский ампир в оформлении Санкт-Петербургского метрополитена 15

3. Сталинский ампир на улицах 18

3.1 Административные здания построенные в соответствии со стилем 18

3.2 Жилые здания в исполнении сталинского ампира 24

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 27

Список использованной литературы 31

Одна из центральных социокультурных и философских проблем архитектуроведения в ХХ веке, не теряющая своей остроты и по сей день это взаимоотношения современности и...

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ

1. Сталинский ампир - отдельное явление архитектуры XX века

1.1 История возникновения стиля

1.2 Общие особенности стиля

2. Метрополитен, как яркое выражение архитектуры сталинского ампира

2.1 Станции московского метрополитена, выполненные в соответствии с канонами сталинского ампира

2.2 Сталинский ампир в оформлении Санкт-Петербургского метрополитена

3. Сталинский ампир на улицах

3.1 Административные здания построенные в соответствии со стилем

3.2 Жилые здания в исполнении сталинского ампира

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Список использованной литературы

ВВЕДЕНИЕ

Одна из центральных социокультурных и философских проблем архитектуроведения в ХХ веке, не теряющая своей остроты и по сей день - это взаимоотношения современности и культурного наследия, конфликт между историческими универсалиями, памятью и убыстряющимся ходом времени, новыми технологиями; между...

Что такое сталинский ампир? Что такое ампир вообще? Это архитектурный стиль, относящийся к позднему классицизму. Родился он во Франции в период правления Наполеона I, который желал увековечить величие созданной им империи во всех отраслях. Имперский стиль, помпезный и величественный, насаждаемый сверху, проник не только в архитектуру, но и в прикладное искусство.

Конкретные рамки

Сталинский ампир, или советский монументальный классицизм, – это лидирующее направление в архитектуре и других направлениях искусства на территории советской России в конкретный отрезок времени. Началом его утверждения считают лето 1932 года, когда была закончена работа над проектом Дворца Советов, закатом - приговор, вынесенный в 1955 году выходом постановления, предусматривающего устранение излишеств в строительстве. После смерти Сталина все, сделанное им, предавалось хуле, как всегда, с перегибами на местах.

Один из памятников Победы

Скорбный труд продолжается и...

Сталинская архитектура (офиц. советский монументальный классицизм) — направление в архитектуре СССР с середины 1930-х до середины 1950-х годов. Подразумевает под собой несколько архитектурных стилей, объединённых общими чертами, отличающими сталинскую архитектуру от других направлений в архитектуре СССР и за рубежом. Пришедшая на смену рационализму и конструктивизму в период правления И. В. Сталина, архитектурная политика подразумевала классический и монументальный стиль, во многих чертах близкий к ампиру, эклектике и ар-деко.

После окончания Второй мировой войны Сталинская архитектура была также представлена в странах Восточной Европы, Китае, КНДР. В России начала XXI века наблюдается интерес к сталинской архитектуре и попытки её упрощенного копирования («новые сталинки»), а также реконструкция сталинских зданий с различной степенью воссоздания первоначального декора.

Краткая характеристика направления

Отличительные черты стиля:...

Еще одна административная сталинская высотка – здание Министерства иностранных дел. Так же построенная по плану семи высотных зданий, она имеет 27 этажей и высоту 172 метра, зрительно завершая панораму обзора с Бородинского моста. Характерной особенностью и главной отличительной чертой этой высотки является огромный герб СССР на её фасаде. Герб этот смонтирован из железобетона, расположен на высоте 114 метров и занимает 144 квадратных метра, что в очередной раз подчеркивает гигантоманию сталинского ампира. Здание это, как и главный корпус МГУ, отделано серо-желтым и коричневым камнем, украшено различными скульптурными элементами с изображением советской символики, однако на фоне размеров зданий это не слишком бросается в глаза. Стоит отметить, что это единственное здание из «Семи сестёр», проект которого изначально не предполагал шпиля. Из-за того, что шпиль был доработан позднее и сооружен не из камня, а из листовой стали, увенчать его пятиконечной звездой стало невозможным. Таким...

«Архитектон: известия вузов» № 34 Июнь 2011

История архитектуры

УДК: 725.5/719
ББК: 85.113
Идентификационный номер Информрегистра: 0421100020\0028

Статья представляет собой краткое изложение индивидуального взгляда автора на развитие стиля Ампир в архитектуре. Развитие и стилистически преобразования рассматриваются с технологической и сюжетной точки зрения. Высказывается предположение о возможности развития в рамках стиля Ампир его нового ответвления «этнический Ампир». Автор высказывает свои предложения по дальнейшему развитию этого ответвления подразумевающее использование как новых творчески, так и технических идей, в части использования нового материала – каменного литья.

Ключевые слова: ампир, этнический стиль, пермский зверинный стиль, каменное литье

Для передачи краткой общей эстетической характеристики того или иного...

Сталинский ампир - направление в советской архитектуре, которое существовало в эпоху правления И. В. Сталина, который придерживался традиционных, несколько консервативных взглядов в искусстве. По его заданию и был создан новый стиль, базировавшийся на наполеоновском ампире начала XIX века. Роскошь, имперский размах и надменная помпезность ампира соответствовали вкусам Сталина. Основу смешали с элементами классицизма и барокко, добавили немного ар-деко - так и получился своеобразный архитектурный коктейль.

Помпезная архитектура

Сталинский ампир был призван нести соответствующую идеологическую нагрузку. Монументальность, величественность и отсутствие ориентации на человеческие пропорции роднят здания эпохи сталинизма с древнегреческими и римскими дворцами и храмами. Основной целью было вызвать у человека трепет и восхищение - размеры и отделка зданий подавляли пышностью и масштабностью, вызывая благоговение. Здания и сталинский ампир в интерьере сталинского времени...

У пятидесятых годов двадцатого века, безусловно, есть свой, ни с чем не сравнимый стиль. Это как приходишь в гости к бабушке и окунаешься в уютную атмосферу ее квартиры: с добротной мебелью, хрустальной люстрой, многочисленными коврами, изящной посудой в дубовом лакированном серванте, картинами и статуэтками. Между тем, этот стиль имеет вполне определенное название и встречается не только в интерьере, но и в архитектуре того времени. Итак, познакомьтесь – сталинский ампир.

Стиль сталинский ампир, как в общем-то понятно из названия, был введен Иосифом Виссарионовичем Сталиным. Дата его появления теоретиками трактуется по-разному: кто-то считает, что этот стиль начал развиваться в 1930-х годах, кто-то связывает его становление с пятидесятыми, считая, что ранее господствовали другие стили, например, говорят об ар деко советсского периода и о стиле постконструктивизма.

Сталинский ампир воплотил в себе черты французского стиля ампир, характерного для эпохи 19-го века (а...

Утверждение единоличной власти Сталина совпало с появлением нового архитектурного стиля, известного как "сталинский ампир". Этот стиль многие знают и под такими названиями, как «советский монументальный классицизм» и «сталинская архитектура». Сталинский ампир занимал лидирующие позиции с 30-х по 50-тие годы прошлого века. После завершения Великой Отечественной войны сталинская архитектура распространилась на страны Восточной Европы. В сталинском ампире заметно использование стилей самых разных народов и эпох, поэтому его часто сравниваю с эклектикой.

Сталинский ампир в архитектуре

Сталинский ампир, в первую очередь, был государственным архитектурным стилем, поэтому вполне закономерно, что в нем ярко выражены главные пропагандистские идеи сталинской эпохи. К примеру, идея ожидания грядущего счастья угадывается в барельефе библиотеки им. Ленина, который изображает шествие людей с дарами (пшеничные колосья, кукуруза и другие символы изобилия). Интересно, что похожие...

Одна из центральных социокультурных и философских проблем архитектуроведения в ХХ веке, не теряющая своей остроты и по сей день - это взаимоотношения современности и культурного наследия, конфликт между историческими универсалиями, памятью и убыстряющимся ходом времени, новыми технологиями; между информационным уничтожением пространственных и культурных границ и постоянными поисками национальной идентичности. Можно сказать, что впервые эти вопросы были подняты мировой культурой в 1930-1950-е годы ХХ века, в тот момент, когда, вследствие различных социальных и исторических причин, после первого подъема модернизма наступило охлаждение к его абсолютному новаторству, техницизму и утопической устремленности в будущее. Пришла ностальгия по художественной традиции, тяга к человечному и эмоциональному искусству, укорененному в городской или природной среде; на смену демиургическому пафосу, культу нового пришло восхищение и любование мировой культурой, а «сегодня» и «вчера»...